Ajustes importantes antes da impressão de impressões coloridas
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Os originais impressos requerem eletricidade de quatro cores para a versão do sistema. Os manuscritos de separação de cores da Apple incluem reflexos (como fotos coloridas, rascunhos, aquarelas, pinturas a óleo, pinturas chinesas, fotos de ano novo, guache etc.) e transmissões (como filmes de reversão de cores (filmes positivos de cores naturais), filmes negativos coloridos, etc). A cor negativa no manuscrito negativo é oposta à cena original e a cor é complementar à cena original. Por exemplo, a cor oposta da magenta no filme negativo é verde; a cor oposta do complemento amarelo é azul-violeta; a cor complementar do vermelho é oposta. O sombreado no original é o mesmo da cena original e a cor é exatamente igual à cena original.
A transmissão da cópia impressa é uma imagem visual formada pela luz transmitida. O documento reflexivo é uma imagem visual formada pela reflexão do original sob iluminação da fonte de luz.
O tom do material impresso é que a cor é classificada de acordo com o brilho e a escuridão, e a reprodução de cor, redução de tom, restauração de textura e redução de resolução são alcançadas no trabalho de cópia do produto impresso. A reprodução de cores é precisa em matiz e os produtos copiados e impressos reproduzem verdadeiramente a cor do original, sem cor e sem mancha.
A redução de tom ideal significa que o tom do original é fielmente restaurado no produto impresso para atender aos requisitos originais de cópia. Como a densidade máxima de gravação do material impresso é 1,8, após atingir 1,8, ele se torna uma linha reta paralela a Dt (densidade original), portanto é necessário ajustar tanto o rascunho refletivo quanto o transmissivo, para comprimir o contraste e corrigir a aberração cromática para alcançar o apropriado A gama de tons de reprodução de impressão.
Por exemplo, a densidade mais alta em um original com cor positiva é Dt = 3,0 e a densidade máxima de gravação de uma impressão é Dr = 1,8.
Segundo a curva, a reprodução da matéria impressa não pode alcançar a maior redução de densidade do original, pois os materiais utilizados na reprodução do impresso incluem tinta, papel, materiais fotossensíveis (filme, versão PS -), cor sequência e máquinas de impressão. Limite, a densidade máxima de gravação Dr = 1,8, mas quando Dt = 3,0, a densidade mais alta do original é grande e somente o contraste pode ser compactado; caso contrário, o efeito real não será impresso.
As cópias geralmente exigem um ajuste de tom quando o tom é restaurado. Quando o contraste de densidade do original é maior que a densidade de gravação mais alta do material impresso, para que os vários tons do original apareçam no material impresso, é necessário ajustar apropriadamente a redução de tom. Em segundo lugar, a fim de adaptar-se aos requisitos de cópia de alguns manuscritos especiais (como fotos com base em cores vivas, fotos com teclas escuras), certos tons do original devem ser enfatizados adequadamente, e outros tons devem ser compactados adequadamente. A principal característica da compressão linear é a mesma escala dos vários segmentos de classificação. A compactação linear não representa a compressão proporcional visual verdadeira, porque a curva DY também é não linear. Após essa compressão, o foco brilhante fica no olho humano. Não é fácil distinguir, resultando em um fenômeno de "nível de cinza".
A reprodução do tom refere-se à relação entre a densidade original e a porcentagem de pontos duplicados.
Para que todos os tons e cores do original apareçam no material impresso, primeiro selecione a curva de nível correta. O nível é a base da mudança de tom e cor. Se o nível da imagem não for rico, o desempenho da cor deve ser monótono e chato. Somente quando o nível é realista, a cor vívida pode mudar.
É impossível copiar fielmente o original, porque a maior parte do contraste de densidade original é maior que o contraste de densidade do material impresso, portanto, a cópia da impressão deve ser compactada.
Portanto, é necessário perder o nível sutil da peça. Na operação real, a curva de nível razoável deve ser ajustada de acordo com o contraste do original e o conteúdo específico do tom, ou seja, o nível da parte secundária no rascunho refletivo ou o rascunho transmissivo.
Compressão, com foco nas principais partes da hierarquia, destacando as características.
Sob a premissa do contraste normal do calado de cor, a curva de gradação é ajustada corretamente de acordo com diferentes tipos de originais.
O controle de nível do computador Apple para extensões elétricas e separação de cores é conveniente e flexível. Pode ser reforçado localmente ou comprimido, mas é importante prestar atenção ao equilíbrio da curva de gradação da fatia de separação de cores. O equilíbrio de cinza neutro deve ser apropriado e a curva de gradação incorreta irá distorcer a réplica. Portanto, ao operar a extensão e os computadores da Apple, preste atenção especial ao uso correto da hierarquia, mas, para todo o conjunto de cores do original, ele pode ser corrigido ajustando a curva hierárquica.
Ao compactar o contraste da gradação original, em geral, os métodos a seguir são usados com freqüência para compactar determinadas peças.
1 Em circunstâncias normais, o manuscrito normal, o contraste é apropriado, deve fazer o nível discreto ser aplainado, especialmente quando é necessário enfatizar o tom médio e o nível de brilho.
2 O original é chato e o tom é plano. Se a ênfase estiver no tom escuro e no nível do tom médio, o nível do tom médio será aplanado de acordo.
3 O contraste do original é entediante, e todo o rosto de pintura-baixo-ajuste-rosto-produto-grande deve abrir o nível discreto, mas o nível de tom médio é plano.
4 O nível de ajuste intermediário é relativamente plano, o contraste é pequeno e o nível de ajuste de brilho pode ser comprimido, de forma que o contraste do nível médio de ajuste seja maior.
5 O contraste original é basicamente adequado para impressão e cópia. É uma foto com um tom médio. O tom escuro - produto de rosto - é pequeno e o nível de tom escuro pode ser comprimido para enfatizar o nível do tom médio.
6 muitas vezes encontrar fotos coloridas, esses originais são finos, o contraste é pequeno, para esses originais, você pode comprimir os níveis de luz e escuridão, fazendo com que o contraste do nível intermediário é maior.
7 encontrou o nível de luz original plana, o contraste é pequeno, você pode abrir o nível brilhante, mas o nível médio é plano.
O contraste da película positiva a cores natural do manuscrito de transmissão é relativamente grande, cerca de 3,0, geralmente o contraste de compressão é necessário para atingir os requisitos de cópia do material impresso; enquanto o contraste do manuscrito do manuscrito reflexivo é pequeno, o original é entediante, de acordo com diferentes características originais. Faça uma cópia brilhante. Por exemplo, o ponto de cópia de um retrato é a cor do caractere e as duas cores de y e m são a chave; o foco da paisagem é o cenário natural, e as duas cores de y e c são os pontos principais. Flexivelmente use o botão de viagem hierárquica, ajuste a curva de nível razoável, corrija as deficiências do original, mantenha a parte principal, e correspondentemente perca a parte secundária, corajosamente escolha, tente replicar o melhor efeito. No entanto, se o ajuste da curva de nível não for razoável, a imagem pode ser invertida primeiro, o nível não é claro e a matiz é imprecisa.
A reprodução de cores dos impressos tem principalmente as desvantagens da cor básica insuficiente e a cor oposta é excessiva. Para copiar produtos impressos de alta qualidade, é necessário aprofundar a cor básica sem perder o nível. A cor básica deve chegar a 100%, a cor básica moderada deve estar cheia, a cor básica clara deve ser apropriada, e a cor básica brilhante não pode ser perdida.
A cor oposta deve ser apropriada. Como a pureza da tinta no mercado não é clara o suficiente, a tonalidade e a transparência são fracas e a brancura do papel é ruim e a suavidade é ruim. Portanto, ao usar a cor, deve-se notar que a cor complementar de cor mais brilhante (a cor oposta) é menor e mais espessa. A cor complementar da cor deve ser usada. A cor complementar da cor mais brilhante do rosto-produto pode ser usada, por isso desempenha o papel de mudança de cor e camada de contraste. Quando usada corretamente, a cor básica pode ser mais viva, grossa e rica em cores.
A reprodução de cores da matéria impressa é, na verdade, uma reprodução de cores aditiva das cores primárias y, m e c do material colorido, com a cor da luz reduzida como a cor primária. As três cores primárias de y, m e c cor são as três cores primárias básicas de todas as cores coloridas. Preto - versão - não pode permitir qualquer mudança de cor, preto - versão - o papel é apenas para estabilizar o equilíbrio de cinza, desempenhar um papel esqueleto na imagem colorida, tornar o tom escuro mais escuro, enfatizar o nível discreto e contorno, melhorar a espessura e tridimensional do sentido da imagem. As três cores primárias dos pigmentos y, m e c transitam para o campo preto, isto é, y + m + c = preto aproximado. Uma parte da cor neutra formada (três cores primárias) é removida das três cores primárias de y, m, c e substituída por tinta preta. Este é o método de remoção de cor de fundo (UCR) para extensões elétricas e computadores Apple. Há muitas razões para a remoção da cor de fundo: 1 Melhorar a adequação da impressão, geralmente usado no ajuste escuro, na área de ajuste escuro, se estiver imprimindo com três cores primárias, o produto dot-face é muitas vezes muito alto, na impressão multicolor de alta velocidade É fácil produzir problemas como excesso de tinta e pasta. Se a cor de fundo for removida, a quantidade de tinta será bastante reduzida e a quantidade de tintas coloridas de y, m e c será salva principalmente e a capacidade de impressão será aprimorada. 2 é propício para controlar o equilíbrio de cinza neutro.
Preto - versão - o comprimento do tom depende da quantidade de y, m, c remoção de fundo de três cores, a quantidade de remoção de fundo é grande, o tom médio, o nível escuro é plano, preto - versão - pode ser apropriado para alongar o tom, para compensar as três cores - versão - o nível de perda. Se a versão de três cores - a quantidade de remoção for pequena, a versão preta - o tom pode ser encurtado adequadamente para evitar o tom intermediário. O tom escuro geralmente é dimensionado para a densidade máxima da imagem, que satisfaz o tom da imagem. Para calibrar de acordo com as características do original, preste atenção ao equilíbrio de cores do tom escuro e, ao mesmo tempo, a calibração escura também deve considerar a relação com a remoção de cor de fundo (UCR).