Como fazer imagens de alta qualidade no sistema de impressão (1)
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Atualmente, a maioria das unidades de impressão é equipada com sistemas de desktop para criação de imagens. No entanto, devido ao fato de que muitas unidades, especialmente os produtores de imagem de pequenas e médias empresas, o nível técnico ainda não é alto, e afetado por outros fatores objetivos, a qualidade de muitas imagens coloridas é produzida e impressa. Satisfatório, ainda há uma distância em comparação com o nível de impressão das publicações internacionais, que só pode ser considerado como o nível médio e inferior. Não só muitos editores, fotógrafos, etc. americanos se queixam de que os mapas de cores atuais de ilustrações, álbuns e periódicos não são bons, e os originais não podem ser restaurados. As cores estão seriamente distorcidas. Algumas cores se tornam blocos de padrões, e algumas são claras e escuras, e as camadas estão de cabeça para baixo. Até mesmo alguns processos de produção de pré-impressão deram uma cor severa aos personagens e paisagens do manuscrito. Todos esses males, exceto pela baixa qualidade de alguns dos originais, são causados principalmente por técnicas impróprias de separação de cores. Este é um processo de produção de pré-impressão usando scanners de plataforma de baixo grau (cerca de 20%), a qualidade de separação de cores de digitalização é inferior; em segundo lugar, porque o operador não possui conceitos físicos e químicos e métodos de operação de separação de cores de digitalização redução padrão, confiando apenas na cor da tela Ajustes subjetivos fizeram a tecnologia avançada e funções poderosas de scanners profissionais high-end e extensões elétricas de rede high-end não totalmente utilizado ; terceiro, a falta de estética e análise correta dos desenhos originais pelos operadores, e não pode ser corretamente baseada nas características dos vários originais. As configurações dos parâmetros e os ajustes apropriados. Naturalmente, há muito poucos casos em que os clientes não sabem o que fazer e quem é comandado.
A prática provou que a impressão de cópia de mapa de cores, sua tecnologia de separação de cores de digitalização é a chave para a qualidade, porque, por um lado, a placa de computador atual fazendo a entrada de arte gráfica, como fotos coloridas simuladas e filmes de reversão deve ser primeiro digitalizada e transformada . Para a imagem digital, ela pode ser transmitida no fluxo de processo digital do sistema de pré-impressão. Neste processo de digitalização e conversão, existem duas tecnologias principais para dominar. Primeiro, como aplicar o scanner, a partir da digitalização original A melhor informação de nível de cor é obtida. Em segundo lugar, a entrada do arquivo de imagem do scanner geralmente está no formato RGB. Antes de produzir o filme de separação de cores, o arquivo precisa ser convertido no formato CMYK, ou seja, conversão de espaço de cores. Este passo é a separação de cores. A chave para o processamento Ele deve definir o valor do ganho de ponto, parâmetro de equilíbrio de cinza, tom de tom preto e selecionar o modo de separação de cores GCR ou UCR de acordo com a adequação de tinta, papel, etc. Somente quando esses parâmetros estiverem configurados corretamente, é possível produzir alta pontos de qualidade. Filme colorido. Por outro lado, a separação de cores de digitalização é técnica e artística e é necessário definir e ajustar racionalmente os parâmetros de equilíbrio de cinza, contraste de tom, correção de cor e nitidez de acordo com diferentes tipos de originais e também do aspecto estético. Lidar com a relação entre tom de cor, saturação, distância espacial, luz e escuridão, luz e sombras. O nível desses dois aspectos do operador tem um grande impacto na qualidade do produto. Portanto, a fim de melhorar a qualidade de imagem das impressões coloridas atuais, é necessário criar a tecnologia-chave de digitalização de cores para melhorar a qualidade dos operadores. A seguir, uma breve introdução aos principais problemas e soluções no processamento atual de cores, cores, níveis e tons para referência.
Lidar com o contraste da imagem fotográfica
Alguns clientes responderam que o contraste das impressões fotográficas não era bom. Alguns dos destaques não eram brilhantes, os escuros não eram escuros, as fotos não eram fortes e o contraste não era bom. Alguns dos destaques eram brancos e a escuridão era negra. Há muitas perdas. Há duas razões objetivas para a insuficiência da rede para copiar o congênito, bem como a definição do tom e os fatores subjetivos de ajuste indevido. Por causa da criação da fotografia atual, vários pré e pós-processamento são usados para enfatizar o contraste de cores e cores, e diferentes espelhos são usados.
Cabeça e técnica exageram a imagem. Atualmente, fotos de alta qualidade com uma densidade máxima de 2,50 podem representar efetivamente um intervalo de 0,20 a 2,20. O filme de inversão de cores tem uma densidade máxima de 3,50 e a exposição normal tem uma faixa de densidade efetiva de 0,20 a 3,20. A reprodução de cores é limitada pela capacidade de impressão de papel, tinta, etc., e a densidade máxima da faixa de tons que pode ser reproduzida pelo papel revestido de alta qualidade é de apenas 1,8-1,9. Por este motivo, é necessário comprimir a gama tonal do manuscrito durante a cópia, e é necessário perder uma parte da camada por compressão, pelo que é improvável que o impresso reproduza o efeito de contraste da imagem fotográfica de alta qualidade. , especialmente o filme de inversão de cores. A cópia só pode aproveitar ao máximo a brancura do papel e a densidade máxima da tinta de quatro cores sobreposta a este espaço de cor para obter um contraste máximo de densidade de impressão e contraste visual entre claro e escuro. Isso deve ser explicado ao cliente e compreendido.
Além disso, pode ser melhorado a partir da configuração de tom e ajuste da separação de cores de digitalização. A dificuldade aqui é que é preciso comprimir e ajustar o alcance em constante mudança do tom original ao intervalo de tons que o material impresso pode reproduzir; o segundo é para comprimir e ajustar cada folha. No caso de um original, é necessário determinar o nível de compressão da peça, e o nível da peça deve ser destacado de modo a enfatizar o nível da peça principal, e determinar até que ponto é melhor enfatize e comprima-o. Isso requer a capacidade de analisar o original e o método correto de operação. A solução geral tem os seguintes pontos:
1. Muitas imagens fotográficas de alta qualidade têm atualmente uma ampla gama de densidades e não podem ser colocadas completamente na região linear da montagem. Portanto, em primeiro lugar, de acordo com o contraste da densidade e a espessura do tom de cada imagem fotográfica, determine o mais claro (mais branco) e mais escuro (parte preta) como ponto inicial e final do ajuste de gradação e tente corresponder ao original faixa de densidade. Defina o valor máximo de ponto da folha de separação de cores para que o contraste do material impresso fique o mais próximo possível do contraste da imagem.
2. O ajuste de campo branco não pode ser muito plano, e o Taiping deixará o produto impresso em cinza e cinza alto. Não pode ser muito embaraçoso, caso contrário causará perda de alto nível, e o ruído do sinal é grande, e é fácil produzir partículas grossas. O principal método é:
(1) A imagem com o padrão de contraste de densidade de tom médio, a configuração de luz extremamente alta da rede e a luz de alto nível do nível requerido é definida como a base branca, isto é, a impressão offset é C5 %, M3%, Y3%; a gravura de filme OPP é C7%, M5%, Y5%.
(2) Para a imagem com tom claro e densidade de cor clara, o valor do ponto de ajuste do ponto branco pode ser um pouco maior ea base branca é definida no local mais claro e mais claro para aprofundar o nível de cor do tom claro.
(3) A imagem com tom escuro como cor principal e densidade de cor profunda pode ser usada para definir a segunda luz alta para destacar o brilho e a iluminação (clareamento) do realce.
3. O ajuste de campo preto não pode ser muito raso. Demasiado leve tornará o produto impresso escuro e não espesso, e a força não é suficiente; não pode ser muito profundo, muito profundo fará com que o produto impresso fique escuro e escuro, e o nível será aprimorado. O essencial é:
(1) Para a imagem do padrão de contraste de densidade, para restaurar e copiar, a configuração de campo preto deve selecionar a imagem para escurecer a parte preta pura, a densidade de transmissão é definida para 2,70-3,00 e a densidade de foto colorida é definida como 1,80-1,90. O processo básico de impressão offset a preto é C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. O processo de impressão de rotogravura de filme OPP é C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.
(2) A imagem com pequeno contraste de densidade e tom de cor fino deve ser aprofundada e copiada. A configuração de campo preto deve selecionar a parte preta da imagem e a densidade de transmissão é definida como 2,30-2,50. A densidade da foto colorida é definida para 1,50-1,60 e a base preta é definida.
(3) O contraste da densidade é grande, o tom da cor é pesado e a luz é reduzida (clareada). As partes mais escuras e mais escuras da imagem podem ser selecionadas e o valor de densidade pode ser aumentado. A densidade de transmissão está definida para 3,00-3,50 e a densidade da foto colorida é definida. Defina como 2.00-2.30, defina a base preta.
4. A chave para o sucesso da cópia escura é a configuração correta da versão em preto. Atualmente, os problemas comuns são que o operador não presta atenção ao ajuste e ajuste do filme preto. Em segundo lugar, a cor escura da maioria das fotos geralmente não é encontrada. Para preto neutro, afetando a precisão da configuração da versão preta; o terceiro é que a versão preta é uma curva de esqueleto de ajuste de preço curto, isto é, um pequeno ponto na versão C 50%, causando assim o nível intermediário de imagem não é suficiente, o efeito estereoscópico não é forte. A prática provou que o uso eficaz da versão preta pode não só aumentar o contraste da imagem, mas também melhorar os níveis escuros e médios. O essencial é:
(1) O ponto de seleção de campo preto deve ser selecionado o máximo possível na parte preta neutra do objeto preto para garantir a precisão da versão preta do valor do ponto.
(2) Valor do ponto preto: O processo de impressão em offset é preferencialmente de 75% a 80%. O processo de rotogravura de filme OPP é de 65% -70%.
(3) O uso efetivo da versão preta não é para adicionar uma versão preta às três cores primárias, mas para combinar com o UCR. A quantidade de tinta nas três cores primárias deve ser reduzida na parte preta para dar espaço à adição de uma versão preta uniforme. A versão preta abre o nível de tom escuro e melhora o contraste das imagens fotográficas. Geralmente, 20%, C78%, M68%, Y68% e K90% são removidos.
(4) O ponto de partida da versão preta é estendido para 35% -40% da versão C, o que pode aumentar o tom médio e escuro da imagem e o sentido tridimensional. Naturalmente, a versão preta do tom é estendida e a parte colorida é aprofundada. Preste atenção na redução correspondente.
Lidar com branco e preto no mapa de cores
O branco e o preto na imagem colorida não são apenas as cores importantes na imagem, mas também possuem tons preto e branco, que tornam a cor espessa e pura. Cientistas de cores acreditam que o mundo não é absolutamente branco, nem é absolutamente negro. Não importa quão brilhante seja o "branco", ou quão escuro ele seja, ele tem uma certa tendência de cor, mas no quadro específico, preto exagerado branco e exagerado pode aparecer. Portanto, devemos prestar atenção para a cor preto e branco na imagem colorida ao copiar, que é uma parte importante de melhorar o efeito artístico da imagem.
Actualmente, a maioria das operadoras só presta atenção ao ajuste de cor, ignorando o tratamento do preto e branco. Portanto, o objeto branco é frequentemente tratado como um pedaço de branco, perdendo completamente a textura em camadas do objeto branco; o objeto preto é tratado como escuro e a textura em camadas do objeto preto não pode ser realçada. A solução para este problema é:
1. Melhore a compreensão da importância dos tons de branco e preto em imagens coloridas
Todo mundo sabe que fotos em preto e branco são mais visualmente poderosas do que fotos coloridas, porque a diferença de refletividade entre preto e branco é muito maior do que qualquer cor. Segundo os cientistas, o contraste entre as cores, mesmo o contraste mais intenso entre cores primárias ou cores complementares, é muito mais fraco do que o contraste entre preto e branco. Por exemplo, a justaposição vermelha e verde é comparável ao preto e branco, o primeiro só pode alcançar o último. 40%, as colunas planas vermelha e azul são comparadas com as colunas planas pretas e brancas. O primeiro só pode chegar a 23% do segundo. A justaposição azul e verde é comparada com a justaposição em preto e branco. O primeiro é apenas 19% do segundo, e é por isso que os trabalhos em preto e branco às vezes têm cor. O trabalho vem brilhantemente. Portanto, o branco e o preto no mapa de cores são processados durante a digitalização, o que não só pode realisticamente expressar a textura em camadas de vários objetos brancos e pretos, mas também destacar o contraste visual entre claro e escuro.
2. O essencial para lidar com objetos brancos
Branco é chamado a extrema cor na cor, e a cor branca na imagem colorida não só pode expressar as características de textura de vários objetos brancos, mas também branco e atraente, dando brilho no local luminoso.
(1) Vários objetos brancos em fotografias coloridas são extremamente ricos em tons de cores devido à influência da cor da fonte de luz. Antes de processar, é necessário entender completamente as características da textura de vários objetos brancos e depois ajustar o processamento de acordo com diferentes características de textura, tais como: papel branco, nuvens brancas, flores brancas, seda branca, jade branco, porcelana branca, etc. ., têm diferentes características de textura e devem ser diferentes ao definir o ajuste. O branco do papel branco pode ser manuseado levemente; enquanto o branco de jade branco e porcelana branca deve mostrar a textura de jade e porcelana. Por exemplo, a superfície de uma porcelana monocromática, como o esmalte verde, azul e branco, é suave e delicada, e isso deve ser reproduzido. Para textura, quando as configurações de digitalização, o nível azul-cinza da área de destaque deve ser mantido. No entanto, alguns desses catálogos de porcelana, a porcelana de várias tigelas de porcelana branca e vasos de porcelana branca, que são principalmente brilhantes e médios, são impressos em branco, fino como papel branco, com um brilho de apenas 3%. -5% da versão C, M, Y versão são todas as redes, existem algumas versões C mesmo da rede, perdeu completamente a textura de porcelana.
(2) A cor branca da arte da arte da imagem tem mais características, como caminhão de óleo, guache e branco são cobertos com pigmento sobre ele. Branco é branco e texturizado. Portanto, a configuração deve ser composta de três cores primárias para formar branco neutro, e somente a luz extremamente alta local pode ser usada. A pintura em aquarela, branca, é refletida pela cor branca da própria cor da água, e pelo menos uma de cada pintura em aquarela é branca pura, para que a imagem possa ser clara e clara. Portanto, ao definir, o branco de destaque local pode ser absolutamente líquido. Leonardo da Vinci disse uma vez: "O lugar mais branco em uma pintura é tão valioso quanto uma pedra preciosa". O significado é que o lugar branco raramente é pintado, e é um efeito especial perseguido pelo pintor. Portanto, ao digitalizar as configurações, certifique-se de mostrá-las com cuidado.
(3) Muitos objetos brancos de produtos impressos geralmente possuem cores e cores, o que é devido à falta de percepção do equilíbrio de cinza de alguns operadores. Para objetos brancos de alta luminosidade que exigem gradação, eles devem ser definidos de acordo com a proporção de valores de pontos de equilíbrio de cinza, como C5% -6%, M3% -4% e Y3% -4%. Se o branco estiver mais quente, a relação entre a versão de três cores do valor do ponto também pode ser aproximada, mas é indispensável para uma versão colorida, caso contrário, ela será polarizada e exposta.
3. O essencial para lidar com objetos negros
O preto está no extremo ultravioleta da banda espectral e é chamado de cor extrema na cor. Processar a cor preta na imagem colorida não só pode expressar as características de textura de vários objetos pretos, mas também expressar totalmente a sensação de espessura da imagem e realçar a pureza da cor. Brilhante.
(1) Objetos pretos em fotografias coloridas freqüentemente causam turvação negra devido à cor do ambiente. Ao processar, primeiro entender as características de textura de vários objetos pretos e, em seguida, ajustar de acordo com várias características de textura, como aço preto, câmera preta, couro preto, suéter preto, cetim preto, cabelo preto, etc., as características da textura são diferentes , ajuste Deve ser diferente. Tais como objetos de metal de aço preto, a quantidade de cor pode ser pesada, mas não leve, para expressar sua sensação de peso, a configuração deve ser baseada na versão preta, o valor do ponto pode chegar a 90%, enquanto as três cores primárias são removidas , a soma das quatro versões de cores é de 320% ou mais. O casaco de couro preto não deve apenas mostrar o couro liso e grosso, mas também ter o nível de textura do casaco de couro. Ao definir, ele deve fazer uso total da versão preta para fazer a textura da camada, a quantidade de cor é de 85% -90%. O tom pode ser estendido para garantir que as camadas intermediária e brilhante sejam ricas. Às vezes, você precisa usar a ferramenta Lasso do Photoshop para marcar a pele e ajustá-la com a curva da camada preta. Quanto ao cetim preto e outros objetos, expressa principalmente a sua textura suave e delicada. Ao digitalizar, a versão de quatro cores deve ser suave e delicada, o contraste não deve ser muito grande e a clareza não deve ser super enfatizada.
Na produção real, porque a escuridão da imagem fotográfica é fácil de colorir, o objeto preto não é puro. Portanto, a função UCR / UCA é usada para corrigir o desvio, de modo que as três versões primárias de cores obtenham o efeito de preto neutro, e então a versão preta é usada principalmente, alcançando o efeito preto puro e melhor expressando o nível de textura o objeto preto.
(2) O tom escuro das imagens de arte é uma parte importante da arte da modelagem de imagens. A cor preta é variada devido às características e estilos de várias pinturas. As configurações de digitalização devem ser tratadas de forma diferente. Por exemplo: Pintura chinesa é tinta A cor principal é tinta pura. A pintura a tinta deve adotar o processo GCR e fazer uma versão preta longa, o que enriquece toda a camada de imagem, e a versão preta da tinta de coque pode atingir 95% -100%. Entre as pinturas com tinta colorida, seja de cor pesada ou de cor clara, a tecnologia UCR deve ser adotada, K95%, C70%, MY60%, e a soma de quatro cores é de aproximadamente 280%. No entanto, algumas das reproduções de pinturas chinesas ainda usam as três cores primárias, e a versão preta é um processo de esqueleto de ajuste curto, que faz com que a cor e a cor da tinta sejam melhoradas o mais rápido possível.
Algumas tintas e guaches usam preto e outras cores combinadas, não preto puro. Portanto, a configuração deve ser baseada em três cores primárias, C95%, M, Y85-88%, K70%, que não podem ser feitas como a versão preta na imagem fotográfica. Tão profundo. A escuridão de algumas aquarelas é quase um sabor único expresso em preto puro. Portanto, a configuração também deve ser reproduzida na versão preta, geralmente 75% -80%. Ao mesmo tempo, o método UCR é usado para reduzir a quantidade de tinta das três cores primárias. Como a tinta colorida da pintura em aquarela é elegante, os valores dos pontos após a remoção são C65%, M55% e Y55%. A soma das quatro cores é preferivelmente de 250% a 260%.
Lidar com a relação normal de cor
Atualmente, o processamento de cores de algumas impressões coloridas é muito confuso e não pode restaurar a cor original. Muitos clientes (incluindo artistas, como pintores e fotógrafos) não estão satisfeitos. Um fotógrafo também escreveu um artigo dizendo: "Na impressão colorida, muitas vezes vejo Para tornar a imagem colorida, independentemente da relação normal entre as cores, independentemente da posição específica de uma cor específica na imagem, ela é ajustada muito puramente, embora seja lindo, mas toda a imagem parece ser caótica ".
Esse é o fato de que a maioria dos operadores não tem a capacidade de dominar a separação de cores de digitalização padronizada e a falta de compreensão artística das cores. Eles só olham para a cor da tela, que é causada pelo ajuste aleatório subjetivo, e geralmente se ajusta demais e a amplitude é muito grande. A solução é:
1. Faça um bom trabalho de padronização e gerenciamento de cores de dados. Este é o trabalho básico mais importante. Mesmo com o gerenciamento de cores automatizado por software, essa base deve estar pronta para fornecer a todo o processo um ambiente estável. Os passos do método são:
(1) Em primeiro lugar, formule os parâmetros técnicos e os padrões de qualidade da foto, impressão e prova pós-processo e estabilize-a.
(2) Usando a régua de escala de cinza padrão, a escala de cores e o original para o teste de restauração de cores, estabeleça um conjunto de conjuntos de parâmetros de balanço de cinza para garantir a restauração de cores cinzas e complexas no original.
(3) Com base no balanço de cinza de entrada, a quantidade de cor de quase-calibração da correção de cor é estabelecida e a restauração das seis fases de cor de R, Y, G, C, B e M é obtida para garantir a restauração. da cor original. Depois de fazer o trabalho acima, ao digitalizar a separação de cores, desde que as configurações de campo preto e branco corretas sejam usadas, a cor original poderá ser restaurada. Não é necessário ou necessário executar o pós-processamento, mas é ajustado pelas ferramentas de software do Photoshop apenas para satisfazer o cliente. Alguns defeitos no original são ajustados conforme necessário.
2. Faça uso total do scanner para obter a melhor imagem. Atualmente, a operação de digitalização de imagem e separação de cores vai sair de um mal-entendido, ou seja, o scanner profissional de ponta e a extensão elétrica são considerados dispositivos de entrada simples, e suas funções profissionais poderosas não são usadas. Ou use-o mal, e a calibração de campo preto e branco, ajuste de nível, correção de cor e definição de nitidez são todos ajustados por ferramentas de software do Photoshop. Este não é apenas o tempo de ajuste é longo, a qualidade é instável, e muitas vezes é uma pessoa que ajusta uma ou até uma pessoa. Ajuste uma amostra de cada vez e, como a imagem de separação de cores digitalizadas tem apenas uma pequena quantidade de informações sobre o nível de cores, a ferramenta de software do Photoshop não pode ser usada para chamar um nível de cor melhor. Além disso, a concepção artística e mudanças sutis de nível de cores na arte gráfica, como pintura e fotografia, não podem ser ajustadas.
Muitos excelentes colegas têm a experiência na prática de que "para finalmente imprimir um bom produto, todas as informações necessárias para o produto devem ser obtidas do original durante a digitalização, o que é melhor do que gravar. A música, o primeiro microfone é melhor" caso contrário, a qualidade não pode ser discutida. "
Hoje em dia, muitas boas unidades de impressão se envolvem no gerenciamento de cores de dados e usam o "método padronizado de separação de cores de digitalização para reduzir originais" para obter o efeito de restaurar o original com rapidez e precisão. Por esse motivo, a unidade estipula que o cliente solicite a restauração do original e digitalize a separação de cores. A imagem não pode ser pós-processada. Se a qualidade não for boa, será novamente digitalizada. Quando a Apple é feita, as imagens digitalizadas pelo scanner e pela extensão elétrica só podem ser reparadas, cortadas ou fazer alguns efeitos especiais. A camada da imagem, a cor e a definição não podem ser ajustadas, e nenhuma ampliação ou redução é executada. Isso é para melhorar a qualidade e eficiência. O único caminho a percorrer.